元英说：“同一首《流浪者之歌》的曲子，以穆特和佛雷德里曼的小提琴相比较，穆特诠释的是悲凉、悲伤、悲戚，佛雷德里曼诠释的是悲愤、悲壮、悲怆，不一样，穆特多了点宫廷贵妇的哀怨，少了点吉普赛人流浪不屈的精神。丁元英谈音乐的境界？更多详情请大家跟着小编一起来看看吧！
丁元英谈音乐的境界(1)
元英说：“同一首《流浪者之歌》的曲子，以穆特和佛雷德里曼的小提琴相比较，穆特诠释的是悲凉、悲伤、悲戚，佛雷德里曼诠释的是悲愤、悲壮、悲怆，不一样，穆特多了点宫廷贵妇的哀怨，少了点吉普赛人流浪不屈的精神。”
“海菲兹是伟大的小提琴大师，单就《流浪者之歌》这首曲子，他的诠释也不一定是最高境界，也许他太在乎技艺精湛了，反而染了一丝匠气，淡了一丝虔诚。以他们三人各自演奏的《流浪者之歌》相比较，穆特是心到手没到，海菲兹是手到心没到，只有佛雷德里阿曼是手到心到”。
丁元英继续解释穆特心到手没到的理由：“心事愿望，神是境界，是文化、阅历和天赋的融汇。我们都相信穆特想演奏好，但他的性别底色是上帝给她涂上去的，只要她不能超越上帝，她就抹不去性别底色的脂粉气，穆特的手，是一双女人的手。”
